911之后的斯皮尔肉伯□□格风格大变，愈发成为□□美国主流价值观的捍卫□□者，这对当时的人心应□□当是极大的抚2慰。汉克□□斯的独角戏真是一如既□□往的精彩，泽塔琼斯真□□是美的惊人，结尾没有□□落入俗套，真好。我们□□在机场可以短暂脱离现□□实，梦想成为其他人，□□走出机场的那一刻，美□□梦结束，一切回归正常□□。□□

陈冲的蹩脚粤语影响我□□的观感。而且她这个角□□色真是令人作呕，儿子□□不愿意再提她也是可以□□理解的。□□

即使在最艰难的困境之下，依然不放 □□□□□□□弃希望，努力过得更好，努力向前看 □□□□□□□，即来之则安之，或许不是每天都能 □□□□□□□让人忍受，可坚持向上努力抱着希望 □□□□□□□，总会有机会来到身边，因为这样的 □□□□□□□人总是时刻在准备和创造着。"在上 □□□□□□□帝为我们提示未来之前，人类的所有 □□□□□□□智慧就包含在这两个词里 -- “ □□□□□□□等待和希望”，不要放弃 □□□□□□□

#24th SIFF# □□□□□□ 1963年洛迦诺银帆 □□□□□□奖（导演）。9分。小镇 □□□□□□青年题材近于费里尼[浪 □□□□□□荡儿]，但从立意和展开 □□□□□□方式上比费里尼那部厉害 □□□□□□多了，对战后意大利社会 □□□□□□的阶级和思潮（涉及了土 □□□□□□地改革、合作社运动、共 □□□□□□产主义运动等等）是个绝 □□□□□□好的图解。开头那段午睡 □□□□□□镜头太有想法了。有不少 □□□□□□景深镜头调度，大全景到 □□□□□□特写的直接跳剪。叙事声 □□□□□□音是女性但因为当时的女 □□□□□□性地位有限大多数时候只 □□□□□□能被关在家里，能行动的 □□□□□□女性也只是少数，“只有 □□□□□□男性才有资格游荡”。女 □□□□□□性视角并没有在影片中得 □□□□□□到贯彻。莫里康内配乐有 □□□□□□一个非常大的段落十分有 □□□□□□表现力。2020修复版 □□□□□□。 □□□□□□

“先生，你叫什么名字？肉□□” “菊次郎，他妈的，□□滚吧。” 久石让的音乐□□2流芳百世，小男孩一路轻□□快的小跑，一个天使般的□□流氓。□□